Исторический музей обладает уникальной коллекцией модных картинок, насчитывающей свыше 5 тысяч предметов. Если внимательно рассматривать иллюстрации в модных журналах XIX в., то можно обратить внимание на ткань костюмов, легко узнаваемую по специфическому узору – крупной цветной клетке. Речь идет о знаменитой шотландской ткани, которую в просторечии принято именовать «шотландкой».
«На Пелагее Власьевне было в это утро вердепешевое платье с экосезовым кушаком…»
В.А. Вонлярлярский «Большая барыня», 1852
В XIX столетии в России «шотландку» часто называли «экосез». Экосез («écossais») в переводе с французского языка означает «шотландский». Экосезом называлась именно ткань, а сам узор из цветных клеток издавна назывался тартаном.
В модных журналах XIX столетия, как в зеркале, отразились все новые тенденции, поэтому там можно встретить костюмы из экосеза с различными вариантами тартана.
Помимо дамских костюмов, в модных изданиях предлагалось использовать экосез для создания детских костюмов.
Примечательно, что словом «экосез» называлась не только шотландская ткань, но и старинный танец, пришедший из Шотландии и ставший очень популярным в России первой трети XIX века, но постепенно забытым к началу XX века.
«Кроме того, танцевали «экосез» и «русскую кадриль» (последнюю я, впрочем, только по имени помню), ныне совсем оставленные»
Салтыков-Щедрин М. Е. «Пошехонская старина», 1889
Клетчатый цветной орнамент (тартан) из симметрично пересекающихся вертикальных и горизонтальных линий является старинным узором и символом национального шотландского костюма. Цветовая палитра тартана указывала на принадлежность владельца к определенному клану или региону. Из клетчатой шерстяной ткани создавался знаменитый элемент национального шотландского мужского костюма – килт. Килт – многослойная мужская юбка, представляющая собой длинный кусок ткани, который особым образом обернут вокруг талии. «Шотландка» использовалась также для пледов, которые носили для тепла и женщины, и мужчины, перекинув через плечо.
Исторически шотландская ткань была шерстяной, но позднее, когда экосез стал модным светским трендом в России и Европе, «шотландка» могла быть и шелковой, и хлопчатобумажной. Масштабный технический прогресс в текстильной промышленности в XIX веке позволил сделать производство шотландской ткани массовым.
«Шотландка» была чрезвычайно популярна в России. В журнале «Московский телеграф» 1826 года сообщалось:
«…везде хотят видеть Шотландские четырехугольники, и в самом деле: этот Шотландский узор теперь увидите на спине, на плечах, на груди, в шарфах, в полунарядных шляпках, на платьях из козьей шерсти и на мадрасовых (х/б ткань из Индии с ассиметричным клетчатым узором – прим. Л.С.) плащах».
Модные картинки – изображения малоформатные и, возможно, некоторым художникам было сложно тщательно прорисовывать акварелью цветную клетку драпирующейся шотландской ткани. Одно из наиболее точных изображений тартана в коллекции модной картинки ГИМ – на иллюстрации из французского журнала «Le Journal des Demoiselles» 1849 года. Художник, оставшийся неизвестным, внимательно прорисовывал пересекающиеся линии и смог красиво показать тень, возникшую из-за складки.
В мужском костюме XIX века ткань «экосез» использовалась при создании шейных платков, жилетов, панталонов (мужских брюк) как знак увлечения романтическими произведениями В. Скотта.
Стоит отметить, что шотландская клетка была популярна в мужском костюме как в XIX, так и в XX веке. Герой знаменитого романа П.Г. Вудхауса «Фамильная честь Вустеров» (1938 г.) Дживс иронично подмечал:
«Чем ниже человек ростом, тем крупнее и ярче будут клетки на его костюме».
«Шотландку» носили и известные люди. К примеру, рассматривая знаменитый портрет Александра Сергеевича Пушкина кисти О. Кипренского, без труда можно узнать шотландскую ткань. Относительно того, какая именно часть гардероба изображена на портрете поэта, мнения исследователей расходятся.
В середине XIX столетия именитой поклонницей всего шотландского стала английская королева Виктория. Отдыхая в Шотландии в замке Балморал, королева искренне прониклась местной культурой и традициями и стала использовать «шотландку» в костюмах и даже в отделке интерьеров. Супруг королевы Виктории, принц Альберт, сам придумал для любимой новый тартан, представлявший собой черную и красную клетку на сером фоне. Этот тартан был назван в честь летней резиденции «Балморал», а правом его использования обладали только члены британской королевской семьи.
В модных журналах второй половины XIX века часто встречаются изображения очаровательных дам в костюмах из «шотландки» с вариантами тартана разного размера и цвета.
В немецком модном журнале «Illustrierte Frauen-Zeitung» 1889 года есть иллюстрация, на которой одна из барышень изображена одетой в накидку из шотландской ткани. К иллюстрации прилагается аннотация на немецком языке с упоминанием тартана:
«Anzug mit Mantelet. Schöne Knöpfe und ein leuchtendes Seidenfutter ergeben die Ausstattung des, aus reichem Tartan gefertigten Modellmantels. Die in ein kurzes, drapirtes Schosschen ausfallenden Ruckentheile werden durch faltig untertretende Erganzugstheile vervollstandigt» («Костюм с накидкой. Красивые пуговицы и яркая шелковая подкладка дополняют эту модель пальто, выполненную из ткани с богатым узором «тартан». Детали спинки, переходящие в короткую драпированную баску, дополнены элементами, образующими складки»).
Традиционные костюмы разных народов были популярным мотивом при создании маскарадных нарядов в XIX веке. Наиболее востребованным маскарадным образом (благодаря своей яркости и узнаваемости) стал шотландский костюм с разными вариантами тартана.
В альбоме «Souvenirs du Quadrille execute a la cour imperiale de Vienne…» запечатлены будущие супруги, графиня Каролина Грюн и граф Кальман Сеченьи, в образах шотландцев на балу-маскараде в Вене в 1852 году, данном императором Францем Иосифом в честь визита Великого князя Николая Николаевича Старшего и Михаила Николаевича Романовых.
Французский журнал «Album de costumes Travestis» предлагал зрителям парные маскарадные костюмы шотландцев.
Модные журналы предлагали также детские маскарадные костюмы, среди которых часто встречаются изображения мальчиков в образах отважных шотландцев.
Изображения шотландской ткани можно встретить на иллюстрациях в театральных сборниках XIX столетия, где публиковались гравюры с изображениями актёров в ролях.
Первая четверть XIX века была проникнута духом романтизма, таинственности. В обществе были очень популярны романы шотландского писателя Вальтера Скотта с элементами мистики. Они переводились на разные языки, перечитывались, обсуждались и зачастую ставились на театральной сцене. Либретто знаменитой оперы Гаэтано Доницетти «Лучия ди Ламмермур» было написано по мотивам романа Вальтера Скотта «Ламмермурская невеста» о трагической любви Лучии и Эдгара. Влюбленные были представителями двух враждующих родов Шотландии. На гравюре с изображением актрисы в роли подруги Лучии, Алисы, художник ярко показал ткань с узнаваемым клетчатым узором– тартаном.
Действие оперы «Белая дама», основой для которой послужили несколько произведений В. Скотта, происходит в шотландской деревушке. Французские актеры, запечатленные в образах фермера Диксона и его жены Маргариты, одеты в выразительные костюмы из шотландской ткани.
Одет в национальный шотландский костюм и Джеймс, главный герой знаменитого балета «Сильфида». Трагическая история любви юноши к нимфе Сильфиде разворачивается в Шотландии. Платье Эффи, забытой Джеймсом невесты, украшает клетчатый узор – тартан.
Нельзя с уверенностью сказать шерстяной была «шотландка» для театральных костюмов, шелковой или хлопчатобумажной, так как об этом не говорилось в комментариях к гравированным изображениям артистов. В случае театрального костюма ключевым элементом был не материал, а именно шотландская клетка, словно маркер, указывающая на место действия.
Благодаря коллекции модной графики, хранящейся в собрании ГИМ, можно любоваться разнообразными костюмами из шотландской ткани на страницах светских журналов мод и театральных сборников.
«Шотландку» в России давно не называют «экосезом», но она популярна до сих пор. Сегодня известно несколько тысяч вариантов тартана, в 2007 году в Шотландии был официально зарегистрирован «русский тартан».
Современные кавалеры и дамы, надевая модный клетчатый шарф или юбку- шотландку, могут лишний раз задуматься о модных предпочтениях наших прапрабабушек и прапрадедушек и об удивительной ткани, мода на которую не стареет.
Библиография:
- Ванькович С. М. Костюм в плену эклектики: архитектурно-стилистические ассоциации. М., Аватар, 2015
- Габриэль Г. Н. Викторианская эпоха и ее отражение в ювелирном искусстве // Вестник СПбГИК. 2014, №2
- Кирсанова Р.М. Портрет неизвестной в синем платье. М., Кучково поле, 2017.
- Кирсанова Р.М. Розовая ксандрейка и драдедамовый платок. М., ООО «Родина», 2006.
- Манкевич И. А. Поэтика костюма в повседневной жизни А. С. Пушкина: культурологические сюжеты // Вестник Томского государственного университета. 2009, №318.
- Театральные костюмы. Гравюра и литография XIX века/ авт. – сост. Л.Н. Соколова. М., Исторический музей, 2023.