Обычное назначение модных картинок (помимо того, что они дарят эстетическое наслаждение) заключалось в том, чтобы сообщить зрителю последние модные тенденции и предложить примеры для пошива костюмов. Зачастую особенно понравившиеся модные картинки вырезались и вклеивались в дамские альбомы, либо окантовывались их владелицами в рамы и становились частью интерьера. Сегодня речь пойдет о модных картинках, поступивших из Одесско-Николаевской экспедиции, использование которых оказалось неожиданностью.
При слове «экспедиция» каждому представляется археологический раскоп, в котором ученые находят останки древних людей, старинную посуду и проч. Однако, не каждый знает, что музейные экспедиции бывают не только археологическими, но и историко-бытовыми, т. е. музей организует специальные поездки сотрудников за сбором материалов на определенную тему. О модных картинках из одной такой экспедиции и пойдет речь.
В фонде «Мода» Государственного исторического музея (ГИМ) хранится ряд модных картинок из французских модных журналов, поступивших из Одесско-Николаевской историко-бытовой экспедиции. Эта экспедиция на тему: «История промышленности, революционного движения; культура и быт городов юга России в к. XIX — н. XX вв.» проходила в 1959 году. Согласно экспедиционной описи картинки ранее принадлежали Елизавете Александровне Михальской — заведующей женской костюмерной мастерской Одесского театра оперы и балета. Елизавета Александровна подарила их сотрудникам ГИМ вместе с театральными эскизами, фотографиями и фотооткрытками артистов театра. Достоверных сведений о биографии Е. А. Михальской не сохранилось. В описи лишь указан адрес, по которому она проживала (Одесса, ул. Островидова, д.71, кв.12), и тот факт, что на момент дарения материалов гражданка Михальская была пенсионеркой.
В числе предметов, подаренных Елизаветой Михальской есть и ее дореволюционный фотопортрет, с которого на зрителя смотрит симпатичная молодая женщина в шляпке, вероятно, большая модница.
Одесского городского оперного театра. Фотографическое ателье А. Балабана. Одесса, около 1902 г.
Если внимательно изучать экспедиционную опись, то становится очевидно, что почти каждую модную картинку Елизавета Александровна соотносила с персонажами трагической оперы Дж. Верди «Травиата» по роману А. Дюма «Дама с камелями». Подписи, указанные в описи есть и на оборотах предметов.
Иллюстрации из французских журналов 1870-х гг. («L’élégance parisienne» и «Revue de la Mode») Елизавета Александровна сопоставляла с костюмами главной героини оперы «Травиата» Виолетты Валери в I и III актах. Для костюма Виолетты в I акте на обороте листа есть помета «рукав изменить». На иллюстрации для костюма Виолетты в III акте чернилами написано следующее: «Черное платье бархатное с парчей кружевами черными».
Костюм Флоры, подруги Виолетты, сопоставлялся Е. Михальской с костюмами моделей на иллюстрациях из модных изданий «Revue de la Mode» (1877 г.) и «Le couquet» (1906 г.).
Маскарадные костюмы Пьеро, Пьеретты, маркитантки и разносчика газет из модного издания 1900-х гг. Е. Михальская сопоставляла с костюмами участников уличного карнавала в III акте оперы «Травиата». Рядом с некоторыми из них стоят карандашные пометы — фамилии артистов, исполнявших эти роли.
Одна из картинок, подаренных Е. Михальской, поступила в музей в крайне плохом состоянии сохранности. Эта картинка — иллюстрация «La Nuit» («Ночь») из французского журнала «Le couquet» с изображением прелестной дамы в маскарадном костюме ночи. Такой костюм мыслился Е. Михальской как костюм одной из артисток хора. Традиционный способ «домашней» реставрации модных картинок при разрывах бумаги — подклеивание дополнительного листа бумаги с оборота (укрепление основы и защита от увеличения разрыва). Тем не менее, «Ночь» была «отреставрирована» совсем иначе: многочисленные разрывы бумажной основы иллюстрации были небрежно сшиты хлопчатобумажными нитями и основательно подклеены марлей с оборота. Маскарадный образ ночи был отреставрирован художником-реставратором мастерской документов и графики Ольгой Александровной Третьяковой. Предположительно, Елизавета Александровна, таким необычным образом пыталась сохранить дорогое для неё изображение. Она делала это как умела с помощью подручных средств. Возможно, будучи уже пожилым человеком.
Подробное изучение представленных модных картинок позволяет предположить, что Е. Михальская будучи заведующей костюмерной мастерской и, скорее всего, театральной портнихой, использовала модные картинки в процессе пошива костюмов к оперным постановкам. Помимо подписей с именами персонажей или исполнителей ролей на некоторых картинках сохранились портновские пометы, соответствующие антропологическим параметрам артистов.
Стоит отметить, что экспедиция ГИМ в Одессу и Николаев проходила в 1959 году, а рассматриваемые картинки были опубликованы в модных изданиях последней трети XIX — начала XX вв. Следовательно, Елизавета Михальская бережно хранила эти модные картинки, несмотря на грандиозные и трагические исторические события, происходившие вокруг.
Картинки, подаренные Е. А. Михальской музею, являются примером того, как модная иллюстрация может иметь не только эстетическое, но и неожиданное практическое применение — служить вспомогательным материалом в процессе пошива театрального костюма.